リヒャルト・シュトラウス　「自画像」としてのオペラ

世界大戦前夜、ナチスが台頭するドイツで、ユダヤ系作家との共作にこだわった男がいた──。権力を握った作曲家の新しい側面を見る！ 第1章　自画像を奏でる作曲家 　1　切り捨てられたシュトラウスの後半生 　2　シュトラウス作品における「自画像」とは 第2章　新しいオペラへ 　1　出会いの前 　2　ホフマンスタールの死、新しい才能との出会い 　3　原作『エピシーン、またはもの言わぬ女』との対比 　4　幸せな共同作業──1932年、作曲の過程 　5　ナチ政府による暗い影──1933年、作曲の過程 　6　暗転──1934年、作曲の過程 第3章　ナチ政府とシュトラウス 　1　ナチ政府と「全国音楽局」 　2　《無口な女》事件 　3　冬の時代──1935年以降 　4　《無口な女》の受難 第4章　《無口な女》の音楽 　1　数少ない同時代の作品とその意味について 　2　シュトラウスの作曲法・スケッチなど 　3　音楽的手法──番号オペラとしての《無口な女》 　4　ライトモティーフについて 　5　声楽パートと合唱について 　6　オーケストレーションについて 　7　調性について 第5章　シュトラウスの「自画像」 　1　他作品からの引用がもつ意味 　2　音楽と言葉に秘められたメッセージ──この作品も「自画像」か