シネキャピタル

シネキャピタルーー普通のイメージ＝労働者たちの 不払い労働にもとづく、新手のカネ儲けの体制！ 搾取されてるっていうのに、 ぼくや彼女ら「普通の鳥」は、働くことに やりがいや喜びさえ感じている。 それどころか、 観客＝投機家として無数の企業のために、 いっそうタダ働きをしてしまっている。 どんなやり方でシネキャピタルは、 この剰余価値生産に ぼくたちを組み込んでいるの？ こんな暮らしから身を引き、 「労働からの解放」、 「解放された労働」を 獲得するなんてできるの？ ＊　＊　＊ ぼくたちはいつのまにか 「ヒッチコックの鳥」になっちまってる！ このインチキにこそ 映画の、ヤツらの、 取り分があるんだ。 　┃　オビの推薦文 最先端の思想もイメージも 大胆に読みこめる廣瀬純は、 書き手としても稀有の才能に 恵まれている!! ーーーー 蓮實重彦 　 　 1　　イメージたちはなぜ労働を拒否するのか。 　　「動物を分類するのと同じような手つきで……」 　　「万国の鳥たちよ、団結せよ。失うものは羽しかない！」 　　「搾取されて喜んでいるこのオレは、いったい何なんだ！」 　　「私は自分の行動を見ていた、それは不可避だった。」 　　「カネ、カネ、カネ。いつも陽光に輝いている、富裕者の世界では。」 　　映画は死なない、歴史は終焉しない。 　　「カモメはカモメ、クジャクやハトにはなれない……」 　　「すべては『お早よう』のように平凡なこと……」 2　　マキノ雅弘から金融危機へ　あるいは、＊＊＊＊年＊月に『運動イメージ』を読むということ 　　一人二役のギャラは一人一役のそれと同額である。 　　シネキャピタルは「めまい」においてその極限を見出す。 　　映画はヒッチコックとともに「資本のコミュニズム」に達する。 　　運動イメージの金融化は革命の「外的な必要条件」をなす。 　　補遺ーー『時間イメージ』は言うまでもなく革命書である。 3　　「あとがき」にかえて　　映画と働かぬ権利（闇のなかの音楽） 　　生きる権利のあるはずの生を生きること 　　ARBEIT MACHT FREI または SLOW MOTION 　　闇のなかの音楽、私たちの音楽 　　まぶたなき瞳、あるいは LES YEUX VERTS 　　シネキャピタル、「振り上げられた拳」の暴力 　　　＊　＊　＊ 解説　安井 豊　（映画批評家） 　　敵はどこにいるのか？ 　　しゃべるように書くにはどうすればいいのか？ 　　労働者の音楽 　　廣瀬純とは誰か？ 　　あるものはある