中空の彫刻

魅惑的なゴーギャン彫刻の創作原理とは何か。 ゴーギャンは彫刻（陶器そして木彫）に、もはやヴォリュームを必要とせず、装飾性に富む「表面」こそが表現の場となった。19世紀芸術の諸問題と深く関係しつつ、20世紀彫刻の源流となったその革新的彫刻の霊感源を探る。［カラー図版多数収録］ 序論　-ゴーギャンの立体作品が提起する問題について　9 本書の構成　16 第一部　一九世紀における「画家＝彫刻家」と「芸術家＝職人」の登場　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 第一章　「画家＝彫刻家」について　-新パラゴーネの様相　21 　1　概観　21 　2　絵画と彫刻　-ルネサンスにおける優劣比較論争から一九世紀における連携へ　26 　3　絵画、彫刻の自律性の追究　41 第二章　「芸術家＝職人」について　-芸術のヒエラルキーの揺らぎ　67 　1　背景　-装飾芸術の復興　67 　2　彫刻と陶磁器　-新しい芸術形態の誕生　75 　3　セツ器と木彫　-民衆芸術に息づいていた素材の復活と「素材の尊重」　87 第二部　ゴーギャンの立体作品 第一章　初期の彫刻（一八七七〜一八八五年）　95 　1　彫刻との出会い　95 　2　初期作品　-さまざまな試み　101 第二章　最初の陶器（一八八六年秋〜一八八七年初頭）　126 　1　作陶への取り組みの第一歩　126 　2　アヴィランドのアトリエ（ブロメ街製造所）との関係　131 　3　さまざまな形態構造と装飾原理　147 第三章　彫刻的陶器への発展と民衆的木彫の発見（一八八七年末〜一八八八年末）　180 　1　状況　-マルティニーク島滞在　180 　2　形態と色彩の新しい概念　183 　3　陶器から彫刻へ　192 　4　「グロテスク」　-曖昧さの美学と奇怪で滑稽な表現　209 　5　木彫　-民衆芸術とエルネスト・ポンティエ・ド・シャマイヤール　221 第四章　陶製彫刻と木彫浮彫（一八八九年と一八九〇年）　233 　1　状況　233 　2　自己の探究1　-感じ易い「自我」とその過去　239 　3　自己の探究2　-原初的「自我」と哲学的グロテスク　249　 　4　セツ器におけるいくつかの彫刻的表現　-ジャン・カリエスとの関係を中心に　263 　5　ロダンとの関係に関する仮説　273 　6　木彫浮彫　286 第五章　タヒチ滞在（一八九一〜一八九三年）とパリ帰還（一八九三〜一八九五年）　294 ー木彫偶像と究極的陶製彫刻 　1　状況　294 　2　木彫　296 　3　《オヴィリ》1　314 　4　《オヴィリ》2　-その彫刻史上の位置　324 第六章　タヒチからマルケーサスへ（一八九五〜一九〇三年）　-最後の木彫作品　331 　1　状況　331 　2　文化的総合　334 　3　《逸楽の家》　343 結語　359 　1　木彫と陶器　359 　2　親密な環境における彫刻　- 自律的彫刻への道　361 　3　ゴーギャンからピカソへ　364 あとがき　372 註　1 主要参考文献　64 人名索引　79 写真クレジット　88 引用図版出典一覧　90