光学のエスノグラフィ

撮ること、観ること、考えること──。 これらの営みの総体として、映画は形成されている。 ロバート・フラハティからジャン・ルーシュへと連なる映像人類学をはじめ、アピチャッポン・ウィーラセタクン、王兵、ツァイ・ミンリャン、エドワード・ヤンといったアジアの映画作家まで、人類学的フィールドワークと映画批評を横断し、映像のなかに個を超えた人類の歴史、習俗、営みを見出す。 サントリー学芸賞受賞作『映像の境域』を発展させた批評の新地平。 【1　光学的イメージの旅】 　　　1　民族誌家としてのアーティスト──マヤ・デレンとヴードゥー信仰 　　　2　ツァイ・ミンリャン、時間を描く画家 　　　3　アピチャッポンと東北の森 　　　4　亜熱帯のコスモポリタン──エドワード・ヤン論 　　　5　台南とシュルレアリスム──『日曜日の散歩者』 【2　民族誌映画のフィールド】 　　　6　神話を彫塑する──ロバート・フラハティ論 　　　7　エスノフィクションの方法──ジャン・ルーシュ論 　　　8　久高島のコスモロジー 　　　9　むきだしの縄文──『海の産屋』と『廻り神楽』 【3　革命と戦争の世紀】 　　　10　革命の民族誌──ストローブ゠ユイレ論 　　　11　光の叙事詩　王兵の『鉄西区』と『死霊魂』 　　　12　リティ・パンと七つの外部記憶 　　　13　ポスト東欧革命の映像──チェコ、マケドニア、ボスニア 　　　14　ソーシャル・デザインとしての太陽花占拠