影の美学

光と影から見た日本映画史ーー。それは伝統ではなかった！ 『陰翳礼讃』以前、日本映画は「明るさ」に価値を求めていた。では「影の美学」はどのように現れ、展開し、伝統となったのか。照明のテクノロジーに注目し、トランスナショナルな視点から新たな日本映画史を描く。 序　章　影の美学とは何か 第1章　照明と資本主義 　-松竹とハリウッドー ハリウッドから来た男 蒲田調とパラマウント調 ーーラスキー・ライティングからスリーポイント・ライティングへ 『情の光』 見やすさと表現の豊かさーー新派とハリウッド 「一ヌケ」のスローガンと蒲田調 合理化ーー松竹の資本主義と近代化 スターの照明法 第2章　刀の閃きとスターの輝き 　-松竹と時代劇ー 時代劇の誕生と刀の閃き 伊藤大輔の時代劇 明るく楽しい松竹時代劇映画 林長二郎、彗星の如く現るーー時代劇と女性観客 セクシーな時代劇映画へーー新しいプロモーションと照明 対話とフォトジェニー ーー林長二郎のスター・イメージと新しい映画観客 第3章　ストリート映画 　-松竹とドイツー 『十字路』--松竹の「不純な調和」、時代劇、そしてストリート映画 光で殺す 蒲田の街 発光する手 視覚について 視覚の光と触覚の光 蒲田調の復活 第4章　影の美学 　-松竹、東宝、日本ー 闇の奥へーー林長二郎から長谷川一夫への変身 黒の凱歌ーー『婦系図』と『川中島合戦』 ハリウッド映画のロー・キー・ライティングの賞賛 写実的精神と日本の崇高 “ハリー”・三村明ーーハリウッド帰りの東宝の男 終　章　宮川一夫の映画撮影 日本の美を伝える 「影の美学」実現ーー第二次世界大戦期 「影の美学」再検討第二次世界大戦後 日本映画と照明 注 あとがき 参考文献 図版一覧 索　引