両義の表現

「私は制作行為はしているが、アートを作っているのではない。私は筆や絵具やキャンバスに働きかけて、アートを引き起こす作業をしている。まるで近代的な植民地のように、キャンバスをアーティストの理念の実現で埋め尽くすこととは違う。私は自己を磨き限定しつつ、世界と刺激的に関わり、アートが発生するよう願う」-- 練磨された自己の身体を介して、描かざるものと描くもの、作らざるものと作るものが出会う時、作ること自体の出来事性、現場性の中で、まわりの空間が刺激され、見る者をも関わらせながら、ぶつかり合い、響き合う。 「もの派」運動の支柱として芸術を解体構築し、新たな地平を拓いた1970年代から、東洋的、オリエンタリズムというレッテルを峻拒して、独自の作品を生み出してきた半世紀におよぶ道のりの中で、絵筆とともにつねにペンを握り、書きつづけてきた李禹煥の文章を編む。 I 春先の雑木林の空 破片の窓 雑念礼賛 私の小さな机 赤ん坊の笑顔、死者の笑顔 待つことについて 表現としての沈黙 純粋時空 無意識について 抑圧されているもの 物理学への愚問 新型コロナウイルスのメッセージ 籠りの彼方 偉人の道 祖父の思い出 II 私の制作の立場 開かれる次元 Open Dimension　法千何立立千一画ーー石濤 一九七〇年代に出発して 自己限定と身体の練磨による制作 余白現象の絵画 白いキャンバス 開かれる絵画 彫刻の開かれ　出会いのメタフォア 無限の門　ヴェルサイユ・プロジェクト 家、部屋、空間　Chez Le Corburierとの対話 内なる構造を越えて III デッサンを巡って 見ることの驚異 見ることの成立 不用意の発見 芸術家のトポス 没頭の者たち 芸術家の二重性 絵画制作の二つの立場 人工知能と美術家 指揮者のこと 対象と物という言葉 AI雑感 東洋的という言葉 AIとレンブラント、そして肖像画 文明と文化 AI型の批評家 エセ批評 イデオロギー幻想 IV もの派 外部性の受容の表現 単色画について 未知との対話　若い芸術家に 現代美術　この黙示的なるもの 現代美術の写真を見ながら　表現と作者の正体性 地域性を越えて ラスコーの洞窟 ストーンヘンジ エジプト便りから 京都の庭園 朝鮮の白磁について 5 〈モナ・リザ〉頌 レンブラントの自画像 雪舟異聞　〈秋冬山水図〉の冬の図と〈慧可断臂図〉をめぐって 謙斎の絵画 カシミール・マレーヴィッチ　万華鏡のようなカタルシス 見ることについて　メルロ=ポンティを讃えて デュシャンとボイスの間で カラヤンの指揮 リチャード・セラ アートの驚異　カプーアについて 関根伸夫を偲んで　〈位相ー大地〉または関根伸夫の出現 安齊重男　七〇年代または外部性の視座 あとがき