非常時のモダニズム

昭和恐慌に揺れ，「非常時」が通奏低音のように鳴り響いた1930年代．日本の前衛芸術はいかなる様相を呈したのか．統制の下で国境を超え，スイス人芸術家との交流を深めた岡本太郎，新たな展示の場となった銀座の画廊…帝国日本の美術現象を丹念に跡付け，「冷たいモダニズム」の姿を描き出す． 序　章 　 第一部　帝国の美術戦略 第一章　もうひとつの「日本美術年鑑」と対外文化宣伝ーーThe Year Book of Japanese Art( 『英文日本美術年鑑』)について 第二章　美の聖域と競技場(アリーナ)-- 一九三六年ベルリン・オリンピック美術展について　　 第三章　日中戦争期における雲岡石窟と日本人美術家ーー柳瀬正夢と長谷川三郎を中心に 第二部　越境するモダニスト 第四章　シベリア横断の画家と小説家によるパリ美術生活案内ーー島村三七雄と林芙美子 第五章　モダニズムの展示ーー巴里新興美術展をめぐって 第六章　 岡本太郎とスイス・コネクションーーネオ＝コンクレティスムと一九三〇年代の「総合」の芸術 第七章　セリグマン来日と日本の「前衛」--長谷川三郎と瑛九 第三部　帝都の展示空間　上野恩賜公園とモダン銀座街頭 第八章　近代美術館から現代美術館へーー美術館建築と「現代美術」 第九章　一九三〇年代東京における「街頭展」とモダニズムの新拠点ーー「ブリュッケ」と「日本サロン」について 第一〇章　アマチュア写真から写真壁画までーー板垣鷹穂と写真展月評という舞台(ステージ):『アサヒカメラ』一九三三ー一九四二 終　章 Modernism in a Time of Crisis: Art in 1930s Imperial Japan Toshiharu OMUKA