なぜ僕はドキュメンタリーを撮るのか

なぜ／どうやって、ナレーションや音楽なしでドキュメンタリーを作るのか？　なぜリサーチや打ち合わせなどをしないのか？　〈タブーとされるもの〉を撮って考えることは？　客観的真実とドキュメンタリーの関係とは？　このような問いへの答えを率直に語る、いまもっとも注目される映画作家によるライブな表現論！ 映画『Peace』のメイキングを通して語る、ドキュメンタリー論の快著！ 著者・想田和弘は、いまもっとも注目される映画作家の一人。ニューヨークで映画を学び、卒業後もそのまま在住、テレビ・ディレクターとして、ドキュメンタリー番組を40本以上制作した。 2007年からは、事前のリサーチ・打ち合わせや台本なし、ナレーション、説明テロップ、音楽も使わない、「観察映画」と呼ぶ独特の方法論・スタイルでドキュメンタリー映画を撮っている。監督・撮影・録音・編集もほとんど一人で行う。これまでに、落下傘候補のドブ板選挙戦を描いた『選挙』、精神医療のタブーに切り込んだ『精神』と、一作ごとに大きな話題を呼んできた。 2009年のある日、彼は、韓国の映画祭から「平和と共存」をテーマとした映画を依頼された。テーマなしで虚心に撮るのを私是にしているのに先にテーマありきで、しかも「平和と共存」……「大上段すぎる」とためらいながらカメラを向けたのは、岡山で暮らし、福祉の仕事に携わる義父母とまわりの人々、義父が庭で世話する野良猫たちの静かな日常だった。 その作品『Peace』は、完成後、世界各地の映画祭で大反響を呼び、東京フィルメックスでドキュメンタリーでは異例の観客賞、香港国際映画祭では最優秀ドキュメンタリー賞を受賞した。 ・なぜ／どうやって、ナレーションや音楽なしでドキュメンタリーを作るのか？ ・なぜリサーチや打ち合わせなどをしないのか？ ・インディー映画作家の制作費や著作権について ・〈タブーとされるもの〉を撮って考えることは？ ・客観的真実とドキュメンタリーの関係とは？ このような問いへの答えを率直に語る、ライブな表現論！ 第1章　撮る者と撮られる者　 第2章　「台本」と「分かりやすさ」を捨ててーー観察映画とは何だろう（基本編） 第3章　ドキュメンタリーの面白さーー観察映画とは何だろう（発展編） 第4章　一期一会のドキュメンタリー　 第5章　映画が連れていってくれる場所