目次
序章 演劇はおもしろい
演技はだれでもできる
表現は核心の問題だ
初心者は正しい
演技を意識化する
表現には経過がある
自転車を演じろ
笠智衆の演技を盗め
人間はあるのだ
第1章 劇とはなにか
1 劇の総過程
三つの過程
表現上の断層と飛躍
戯曲を読む過程
2 戯曲のことば
戯曲は読みにくい
小説と戯曲を読み比べる
小説と戯曲のちがい
詩のことば
3 劇の起源
ハリソンの起源説
吉本隆明の説
折口信夫の説
吉本の折口評価
表現とは転倒だ
俳優は巫師だ
舞台は賽の河原だ
稽古場は妣ノ国・常世だ
第2章 戯曲とはなにか
1 詩の成立
ことばからことばへ
記紀歌謡
土謡詩
叙事詩と叙景詩
抒情詩
儀式詩
2 小説の成立
巫女から女房へ
詩的言語から物語言語へ
儀式詩から説話物語へ
抒情詩から歌物語へ
歌物語から日記文学へ
『源氏物語』は近代小説だ
3 能・狂言の成立
折口の能・狂言発生説
劇言語の誕生
あるがままの大衆
狂言から脇能へ
狂言から修羅物へ
修羅物から現在物へ
4 戯曲の成立
浄瑠璃と歌舞伎
主題としての性
道行とはなにか
遊女と遊人
人は卑小なものに生きる
虚実皮膜論とはなにか
劇言語としての口語
第3章 演技とはなにか
1 稽古の過程
稽古過程の誕生
稽古過程とはなにか
稽古は虚実の往還だ
セリフは覚えるのか
稽古の四段階
平面から立体の世界へ
「創世記」は劇づくりのモデルだ
光あれと俳優は言う
ことばで劇世界を立ち上げろ
ことばで関係づけろ
2 ことばへの準備
俳優は赤ちゃんだ
内コミュニケーション
外コミュニケーション
察知と共鳴動作
共鳴動作の対話化
追視・視線の共有
外コミュニケーションの基礎
意図・シグナルの交換
やりとりゲームと文法
指さし行動と初語
延滞模倣
3 ことばの獲得
喃語から
ことばの恣意性と演技
幼児語・成人語へ
再びセリフとは
第4章 会話のレッスン
竹内敏晴と柄本明
ことばが聞こえない
会話とはなにか
会話のレッスン
セリフを文節化しろ
セリフは呼吸がすべてだ
セリフは一調二機三声だ
自分の声を出せ
演技はできない
第5章 初めてのレッスン
詩を読んでみよう
素の状態が基本だ
聞きながら読め
ふたりでひとつの詩を読む
再び一調二機三声について
セリフは即興にしよう
終章 舞台とはなにか
なぜ緊張するのか
俳優の二重性
あとがき
